音頻技術(shù)與錄音藝術(shù)譯叢 傳聲器手冊(cè)：John Eargle的傳聲器設(shè)計(jì)與應(yīng)用指南（第3版） 作者： [美] 雷·A·雷伯恩（Ray A.Rayburn） 著，張一龍 譯 出版時(shí)間： 2019 內(nèi)容簡(jiǎn)介 傳聲器手冊(cè) 將帶你進(jìn)入錄音棚和音樂廳， 講述傳聲器的*佳擺位是如何根據(jù)演員的位置確定的。本書從實(shí)踐的角度來分析錄音中常見的問題，例如反射、串音和隔離等，并且涵蓋了聲場(chǎng)空間、聲像定位以及平衡等方面的詳細(xì)探討。本書幫助你在不同場(chǎng)合選擇并使用傳聲器，它的寶貴之處在于，不但教你“怎樣做”，同時(shí)讓你明白“為什么”。傳聲器手冊(cè) 作者Ray A. Rayburn先生是音頻工程師學(xué)會(huì)（AES）的董事，K2 Audio LLC的顧問，AES傳聲器標(biāo)準(zhǔn)工作組的成員，兼任互連標(biāo)準(zhǔn)分組主任。同時(shí)，他也是一位終生著迷于傳聲器使用、測(cè)試與設(shè)計(jì)的錄音師。 作者簡(jiǎn)介 本書作者Ray A. Rayburn先生是音頻工程師學(xué)會(huì)（AES）的董事，K2 Audio LLC的顧問，AES傳聲器標(biāo)準(zhǔn)工作組的成員，兼任互連標(biāo)準(zhǔn)分組主任。同時(shí)，他也是一位終生著迷于傳聲器使用、測(cè)試與設(shè)計(jì)的錄音師。 圖書目錄 第 1章傳聲器的發(fā)展簡(jiǎn)史 1 1．1引言1 1．2早期發(fā)展1 1．3廣播業(yè)的崛起3 1．4大眾傳播業(yè)的崛起4 1．5電容的巨大突破：駐極體傳聲器4 1．6錄音棚傳聲器技術(shù)5 1．7未來發(fā)展5 第2章 聲音傳播基礎(chǔ)和傳聲器力學(xué)原理6 2．1引言6 2．2波的生成和傳輸?shù)幕驹? 2．3媒質(zhì)溫度對(duì)聲速的影響8 2．4聲功率8 2．5混響聲場(chǎng)12 2．6平面聲場(chǎng)的輻射特性14 2．7球面聲場(chǎng)的輻射特性15 2．8濕度對(duì)聲音傳播的影響16 2．9短波信號(hào)的聲衍射效應(yīng)；指向性系數(shù)（DI）16 第3章壓力式傳聲器20 3．1引言20 3．2電容壓力式傳聲器20 3．3電容壓力式傳聲器的電路分析23 3．4溫度和氣壓變化對(duì)電容傳聲器靈敏度的影響25 3．5濕度對(duì)電容傳聲器靈敏度的影響26 3．6軸向響應(yīng)與隨機(jī)入射響應(yīng)的比較：網(wǎng)罩、擋板和鼻錐體30 3．7典型的電容壓力式傳聲器噪聲頻譜34 3．8駐極體電容壓力式傳聲器35 3．9測(cè)量傳聲器36 3．10電容傳聲器的靈敏度、帶寬和振膜位移39 3．11振膜位移39 3．12電動(dòng)壓力式傳聲器40 3．13其他壓力式傳聲器換能器44 3．14壓電式傳聲器45 第4章壓差式傳聲器47 4．1引言47 4．2壓差的定義和描述47 4．3壓差式傳聲器的指向性和頻率響應(yīng)特性50 4．4電動(dòng)壓差式傳聲器的機(jī)械結(jié)構(gòu)52 4．5壓差式電容傳聲器59 4．6近講效應(yīng)61 第5章一階指向性傳聲器64 5．1引言64 5．2一階心形指向性家族64 5．3三維空間的一階指向性模式70 5．4早期雙組件指向性傳聲器舉例70 5．5心形指向性傳聲器的近講效應(yīng)71 5．6單振膜心形指向性傳聲器73 5．7單振膜可變指向性傳聲器75 5．8Braunmühl-Weber雙振膜可變指向性電容傳聲器78 5．9The Electro-Voice Variable-D 動(dòng)圈傳聲器81 5．10兩分頻傳聲器83 5．11增加傳聲器指向性模式控制的靈活性85 5．12真實(shí)的指向性模式86 第6章強(qiáng)指向性傳聲器87 6．1引言87 6．2干涉式傳聲器87 6．3二階與高階傳聲器93 6．4三階傳聲器98 6．5陣列傳聲器99 6．6從已知極坐標(biāo)圖中計(jì)算出指向性數(shù)據(jù)99 第7章傳聲器的測(cè)量、標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范101 7．1引言101 7．2主要性能指標(biāo)101 7．3頻率響應(yīng)和極坐標(biāo)數(shù)據(jù)101 7．4傳聲器聲壓靈敏度105 7．5傳聲器的內(nèi)阻107 7．6標(biāo)準(zhǔn)的傳聲器靈敏度范圍108 7．7傳聲器的等效本底噪聲水平評(píng)價(jià)108 7．8失真的評(píng)價(jià)109 7．9傳聲器的動(dòng)態(tài)范圍110 7．10傳聲器哼聲110 7．11壓力式傳聲器的互易原理110 7．12傳聲器的脈沖響應(yīng)111 7．13擴(kuò)展傳聲器頻率響應(yīng)的包絡(luò)112 7．14標(biāo)準(zhǔn)113 第8章傳聲器用電注意事項(xiàng)和電子接口114 8．1引言114 8．2供電114 8．3傳聲器輸出電路/調(diào)音臺(tái)前置放大器輸入電路121 8．4獨(dú)立式傳聲器前置放大器127 8．5線路的損耗和電信號(hào)干擾128 8．6系統(tǒng)注意事項(xiàng)133 8．7利用射頻（RF）傳輸原理的傳聲器136 8．8傳聲器的并聯(lián)使用137 8．9數(shù)字傳聲器138 第9章無線傳聲器技術(shù)概覽140 9．1引言140 9．2目前的技術(shù)140 9．3發(fā)射機(jī)145 9．4操作控制148 9．5電源管理148 9．6使用環(huán)境150 9．7最后的提醒150 第10章 傳聲器配件151 10．1引言151 10．2臺(tái)式支架151 10．3嵌入式傳聲器152 10．4傳聲器的支架和吊桿153 10．5立體聲支架154 10．6固定式傳聲器的安裝155 10．7線纜的安裝156 10．8防風(fēng)罩和防噴網(wǎng)157 10．9減震支架160 10．10電子插接件161 10．11傳聲器的輔助供電162 第11章 立體聲錄音技術(shù)基礎(chǔ)163 11．1引言163 11．2立體聲是什么：幻象聲源的簡(jiǎn)單分析163 11．3重合傳聲器拾音制式165 11．4X-Y拾音制式的變形：M-S拾音制式169 11．5間隔傳聲器拾音制式171 11．6近似重合傳聲器拾音制式175 11．7混合拾音制式176 11．8立體聲聽音條件178 第12章 立體聲傳聲器179 12．1引言179 12．2Blumlein的早期試驗(yàn)179 12．3立體聲傳聲器實(shí)例剖析180 12．4遙控立體聲傳聲器182 12．5人工頭、球體和障板183 第13章 經(jīng)典立體聲錄音技術(shù)及實(shí)踐188 13．1引言188 13．2古典音樂錄音：藝術(shù)還是科學(xué)188 13．3一些樂器和樂器組的聲學(xué)特性188 13．4獨(dú)奏樂器的錄制193 13．5錄制室內(nèi)樂196 13．6室內(nèi)交響樂：關(guān)于輔助傳聲器的引入199 13．7大型交響樂隊(duì)200 13．8提升或降低表演空間的活躍度204 13．9動(dòng)態(tài)范圍問題208 13．10參考CD目錄208 第14章 錄音棚錄音技巧210 14．1引言210 14．2錄制鼓組210 14．3錄制其他打擊樂器215 14．4錄制鋼琴216 14．5錄制聲學(xué)貝斯217 14．6人聲和人聲組220 14．7錄制吉他222 14．8合成器223 14．9木管樂器和銅管樂器223 14．10弦樂器225 14．11錄音棚中的合奏225 14．12大型錄音棚交響樂229 14．13現(xiàn)代錄音棚聲學(xué)和串音控制229 14．143：1原則232 第15章 環(huán)繞聲傳聲器技術(shù)233 15．1引言233 15．2立體聲衍生系統(tǒng)234 15．3由立體聲衍生的環(huán)繞聲傳聲器和陣列238 15．4單點(diǎn)拾音的傳聲器陣列245 15．5聽覺傳輸(Transaural)/頭部相關(guān)技術(shù)250 15．6“視差”系統(tǒng)253 第16章 環(huán)繞聲錄音案例研究256 16．1引言256 16．2環(huán)繞聲混音的基本原則：定義聲場(chǎng)256 16．3柏遼茲：幻想交響曲《赴刑進(jìn)行曲》257 16．4柴可夫斯基：《1812序曲》（Igor Buketoff編排合唱）261 16．5格什溫：《藍(lán)色狂想曲》264 16．6柏遼茲：《感恩贊》266 16．7比才·謝德林：《卡門芭蕾》選段269 16．8阿爾弗雷德·施尼特凱：《鋼琴協(xié)奏曲》271 16．9錄音作品參考目錄272 第17章 傳聲器在廣播和通信領(lǐng)域中的應(yīng)用273 17．1引言273 17．2用于廣播和通信領(lǐng)域的傳聲器類型273 17．3播音間的聲學(xué)環(huán)境和實(shí)際操作281 17．4會(huì)議系統(tǒng)282 17．5尋呼系統(tǒng)283 17．6高噪聲區(qū)域的尋呼284 第18章 語言和音樂擴(kuò)聲基本原理285 18．1引言285 18．2語言擴(kuò)聲的原則285 18．3室外（無聲反射）語言擴(kuò)聲系統(tǒng)分析286 18．4室內(nèi)語言擴(kuò)聲系統(tǒng)分析288 18．5影響室內(nèi)語言清晰度的因素289 18．6語言擴(kuò)聲的傳聲器290 18．7兩個(gè)常見問題293 18．8大空間內(nèi)揚(yáng)聲器陣列的選擇294 18．9聲反饋的控制297 18．10評(píng)估一個(gè)語言擴(kuò)聲系統(tǒng)的清晰度299 18．11正統(tǒng)劇劇院的語言和音樂擴(kuò)聲300 18．12現(xiàn)代化的音樂劇場(chǎng)301 18．13高聲壓級(jí)音樂會(huì)擴(kuò)聲302 18．14有源聲學(xué)系統(tǒng)和電聲廳堂302 第19章 傳聲器陣列和自適應(yīng)系統(tǒng)概述304 19．1引言304 19．2離散線陣列理論304 19．3組件之間呈對(duì)數(shù)間隔分布的恒定指向性傳感器陣列306 19．4多媒體工作站的傳聲器陣列307 19．5心形水平響應(yīng)和狹窄垂直響應(yīng)的臺(tái)式傳聲器陣列308 19．6寬廣的垂直響應(yīng)和狹窄水平響應(yīng)的臺(tái)式傳聲器陣列309 19．7自適應(yīng)強(qiáng)指向性傳聲器309 19．8巨型傳聲器陣列311 19．9大型聲學(xué)數(shù)據(jù)陣列311 19．10回聲消除311 19．11“虛擬”傳聲器313 19．12最后的注意事項(xiàng)314 第20章 傳聲器的保養(yǎng)和維護(hù)315 20．1引言315 20．2一般性建議315 20．3特性檢測(cè)316 第21章 經(jīng)典傳聲器：作者的觀點(diǎn)319 21．1簡(jiǎn)介319 21．2Neumann CMV3A319 21．3Western Electric 618320 21．4Western Electric 640AA321 21．5Western Electric 630323 21．6Western Electric 639324 21．7RCA 44324 21．8RCA 77326 21．9RCA MI-10001327 21．10Neumann U47327 21．11Neumann M49/50328 21．12AKG Acoustics C-12329 21．13Telefunken ELAM 251329 21．14Shure 55 Unidyne330 21．15Electro-Voice 666 Variable-D331 21．16Electro-Voice 643型槍式傳聲器332 21．17AKG Acoustics D-12333 21．18Sony C-37A型電容傳聲器333 21．19最早出現(xiàn)的立體聲傳聲器334 21．20知名的美國全指向性電容傳聲器336 21．21Bang & Olufsen BM-3型340 21．22小型電容傳聲器的興起340 21．23Sennheiser MKH 404 型RF傳聲器341 21．24Sennheiser MD 421 型動(dòng)圈傳聲器342 21．25Crown International PZM-30 型界面?zhèn)髀暺?42 參考文獻(xiàn)與書目344 常規(guī)與歷史部分344 立體聲與多聲道錄音部分346 通訊與擴(kuò)聲部分349 譯者后記351 譯者簡(jiǎn)介353