第30卷第4《安徽師范大學(xué)學(xué)報X人文社會科學(xué)版)2002年7月Vol 30 No, 4Journal of Anhui Normal Universit Hum& Soc Sci)【美術(shù)研究】試論凡高色彩動力學(xué)陳琳安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,安徽蕪湖241000)關(guān)鍵詞:凡高;色彩動力學(xué);運動一顫動;對抗;旋轉(zhuǎn);未來派摘要∶未來派通過對凡高作品中極富個性的色彩的分析,揭示出其動力性因素——運動——顫動,對抗、旋轉(zhuǎn)等原創(chuàng)性的表現(xiàn)以及它對未來派繪畫中的動力學(xué)因素的啟示。中圖分類號:J206.3文獻標識碼:A文章編號:1001-2435(2002)04-0489-04Probe into the motive factors in Van gogh s drawing coloringCHEN Lin( Dept. of Art, ANU Anhui Wuhu 241000, ChinaKey words: Van Gogh coloring dynamics imotion-vibration confrontation rotation futurismAbstract: By the analysis on the extremely personal coloring, this paper exposes the original creations of the mo-tive factors in Van Gogh s drawings such as motion- vibration confrontation etc. and also presents theirlightment on the dynamics factors in the future drawing未來的畫家就是尚未有過的色彩家"。誰的。無論是愛的諧和,還是悲的激情,在凡高見過用強烈色彩來表現(xiàn)被太陽熔化的心靈?誰欣的筆下都是滾燙的、熾熱的、活動的。這決定了賞過“幾乎燃燒的自然”?展開凡高的畫,我們他的用色與眾不同:是活動的而不是靜止的,這看到了從未有過的奇妙色彩。凡:高正是用這種種活動可分為:顫動、對抗、旋轉(zhuǎn),這也就是凡充滿理想主義、人文主義精神的奇妙色彩,為世·高色彩動力學(xué)的主要內(nèi)容。人揭示了生命的本質(zhì),用激情譜寫了一曲色彩的運動—顫動,這是凡:高色彩動力學(xué)的第圣頌。個特點。畫家特意選擇到法國的陽光璀璨的南方西方古典畫家用靜力學(xué)方法,把對自然的逼阿爾,而且總是在陽光最強烈的時間里作畫。真再現(xiàn)推到極致;凡高另辟蹊徑,早在未來派這是因為“這時候的色彩最喧鬧、最奇幻”,于畫家之前,創(chuàng)造了動力學(xué)方法,把表現(xiàn)心靈—情是他”把畫泡浸在炎日、流動的空氣和顫動的陰感的真實推到極致。在色彩和精神之間找到了契影中"p1P4在他的大部分人物畫與風(fēng)景畫中合的地方。將動態(tài)的色彩觀念引向觀察過程的本我們都看到了色彩的喧鬧與顫動。能的呈現(xiàn),將心靈世界引入到繪畫領(lǐng)域中,使顏畫家是怎樣用色彩表現(xiàn)顫動的呢?印象派畫料與深藏于心的情感直接重合,凡:高用咄咄逼家″通過把不同色彩斑跡并置的方式,把他們想人的純色代替了藝術(shù)家對色調(diào)的依賴,在顏色和要表現(xiàn)的混合產(chǎn)生岀來..…而且再現(xiàn)岀了空氣特精神之間找到了契合點。有的那種顫動的效果。叫4凡高深受啟發(fā)。正如亨科托馬斯所說的那樣,凡高相信與印象畫家不同的是凡高只有很少的幾種色彩繪畫的重大使命不是構(gòu)圖而是色彩……色彩不(如桔黃、蘋果綠、藍色的)斑跡的并置產(chǎn)生的應(yīng)該是靜止的,而應(yīng)該是活動的和富有生命顫動來展現(xiàn)了空氣物象的顫動和畫家特定的情的。P242)羅伯特?zé)崮勒J為,在諧和與激情感。其次,凡高又通過特定的色彩層次與節(jié)奏〃兩個極端之間,就是凡高藝術(shù)發(fā)展的全部歷來表現(xiàn)色彩的運動—顫動。在1888年9月完成史"2w阿德也說,凡高的一生充滿了愛和的V凵中國煤化工,凡高運用了檸檬黃悲”53凡高的愛是熱切的、狂烈的,可以熔化和CNMHG現(xiàn)出熱烈而溫馨的氣切的;他的悲則是瘋狂的、顫抖的、驚天動地氛。阿納森在談到凡:高自殺前幾個月畫的自畫收稿日期:2002-04-16作者簡介:陳琳(1973-),女,安徽無為人,安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師,碩士。安徽師范大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版)卷像時說:在”不同層次的藍色里,一些節(jié)奏顫動強,從而表現(xiàn)出悸動、緊張動蕩不安的心靈活的線條,映襯出美麗的雕塑般的頭部和具有結(jié)實動。這不只是一個如何使用色彩的技巧問題,而造型感的軀干….…從頭部到軀干,再到背景的所是色彩觀念的變更,這種觀念變更完成于阿爾有色彩和節(jié)奏的組合,以及所強調(diào)部位的微妙變在這里凡高找到了原色加補色的強烈的對比化,都表明這是一個極好地掌握了造型手段的藝得以在高調(diào)的效果中表達自己,陶醉自己。他總術(shù)家,仿佛凡:高完全清醒旳時候就能記錄下他是盡可能地將他的藝術(shù)表現(xiàn)推向強度的極限,如精神病發(fā)作時的樣子。51P3)樂器的弦被定在最高音上,無論是色、線、形的《未來派宣言》曾指出:人須再現(xiàn)動力的感對比都是在最高音域上跳躍。對這種”高音調(diào)覺,這就是說,每個物象的特殊的節(jié)奏,它的運的偏愛,也是畫家內(nèi)在自我向外部世界尋找認同動趨向,或說得更好些,它的內(nèi)在動的產(chǎn)物。這使他欣喜若狂,就像毛蟲終于破繭而力。π6I油色彩的層次、節(jié)奏所顯現(xiàn)的這種出,變成美麗的蝴蝶,在陽光下翩翩起舞那樣″內(nèi)在的力″,在凡高的作品中就是自然的內(nèi)在在這里他創(chuàng)作了許多驚世之作,如《播種者》生命和畫家的情感。在談到他的作品《樹根》時《阿爾的吊橋》《向日葵》等。凡高特別偏愛黃他說:"此畫畫的是沙地上的一些樹根。我想在色。他說:太陽傳達了金黃色的光輝?！秉S色在這幅畫中表現(xiàn)同那幅人物畫中一樣的感情。樹根他的筆下總有一種天使圣頌般的音樂感,總像主痙攣地、憤怒地攀在地上,已經(jīng)被風(fēng)暴從地里拔人般勝利地躍在紙上,以博大的萬丈光芒,滲透出一半來。在那個面無血色的、瘦弱的女人身著普及眾生的精神。然而他并不是靜態(tài)地使用單上,也像黑色的多瘤的樹根一樣,我想要表現(xiàn)為的黃色,而是使用像《未來派宣言》中說的了生活而進行的斗爭。由畫面上顫動的樹根“永不滿足的發(fā)亮的黃色,波蘭橘黃、深黃、銅和女人構(gòu)成的特殊節(jié)奏,象征著凡高自己那風(fēng)黃,一切速度的、愉快的、焰火的色彩”,并讓雨人生以及與不幸命運搏斗的堅定性格。黃與紫、紅與綠、橙與藍在對抗中,表現(xiàn)他那對凡高畫中色彩的運動一顫動,有時是通過自然、對生命的熱愛富有張力的色與形的組合體現(xiàn)出來。例如他在在另一些作品中,凡高一方面“盡力以紅1888--1889年畫的幾幅《向日葵》,其色彩都絢色與綠色表現(xiàn)人的可怕的激情”和他的悲哀,同麗奪目、極富運動感,那是因為畫家筆下的向日時又以黃與藍表現(xiàn)他的愛。例如,他在為他的朋葵有的開花,有的含苞待放,有的已結(jié)餅,有的友所作的一幅肖像中,就以枯黃、鉻黃、淺檸檬上揚,有的下垂,花瓣、花蒂均呈怒放姿態(tài)。這黃頭發(fā)與深黃色的背景作對比,有如蔚藍天空中樣的向日葵很像齊白石畫的《玉簪花》,表現(xiàn)岀的一顆星星,表現(xiàn)一種”神秘的效果”和“我的了花的運動,是“花魂”和它的內(nèi)在生命的完美贊美和我對他的愛D7呈現(xiàn),是畫家通過向日葵所表達的對太陽的崇為什么凡高喜用互補的基本色作對比?這拜,對光與熱的愛。向日葵運動方向各異,又互是因為互補的兩種基本色之間沒有共同的要素相聯(lián)系,形成一種既矛盾又統(tǒng)一的畫面。富有張所以它們之間的互相排斥與對抗最為明顯,因而力的色與形的組合,讓不動的畫面動起來,讓凡它們的動力性也最為明顯?？刀ㄋ够f:高熱烈的愛與痛苦的追求生動地表現(xiàn)出來。個黃色的圓圈,會顯示出一種從中心向外部的擴色彩的分離與對抗,是凡:高色彩動力學(xué)的張運動,這種運動很明顯地向著觀看者的位置靠第二個特點。德勞奈說:紅與綠,在中央對抗近。而一個藍色的圓圈則會造成一種向心運動,著,產(chǎn)生極快的振動。6門)這種“對抗”在其運動方向是背離觀看者的。4P462)凡·高曾色彩學(xué)上是一種對比。伊頓認為,對比的效果是說,滋養(yǎng)他的創(chuàng)作方法的,是德拉克洛瓦的思色彩學(xué)的出發(fā)點,其實這也是凡:高色彩動力學(xué)想。這是因為德拉克洛瓦的晚年運用紅與綠之間的出發(fā)點。城一夫說,凡高”是以補色的關(guān)系的對抗把”生活就是強有力的因素之間的沖來捕捉色彩的…凡高用紅與綠、黃與紫、橙突中國煤化工1p凡高用色總是與藍的強烈補色對比,畫了很多優(yōu)秀作品。不不CNMHG在《夜咖啡館》中久,他又在黑與白的對比中進行了新的探凡:高用了大片的翠綠和深紅造成沖突與對比去索。吒8I4當時的繪畫界只有他完全使用純的表現(xiàn)墻壁和彈子桌。燈光是以檸檬黃為中心,四光譜色作畫,他善于運用互補的色彩對比,或者周籠罩著環(huán)狀光芒。他認為這些色彩是眼睛的欺相互交融,或是相互對立,色彩的精神性得以加騙者,是一種富有暗示力的色彩,它表現(xiàn)岀人們第4期陳琳:試論凡高色彩動力學(xué)491火熱的情緒活動,表現(xiàn)岀一種熱烈旳地獄氣氛、的旋轉(zhuǎn)。這是因為燈光的中心是枯黃逐漸向土慘白的痛苦、黑暗對昏昏欲睡的人們的壓制。凡黃、桔紅、淡綠遞減,燈光的旋轉(zhuǎn)的光芒向外擴高一生充滿愛與悲。這幅畫顯然是表現(xiàn)悲的。張時,亮度是逐漸減弱的。這有點像古倫瓦爾德但無論是愛還是悲,凡高的心都是熱烈的、瘋的《耶穌復(fù)活》中耶穌頭上的光圈一樣。所不同狂的。當他說到〃我平靜得無法作畫”時,就意的是,凡高在此畫中表現(xiàn)的是墮落、發(fā)狂或犯味著生命快結(jié)束了?！都有t(yī)生》自然是表現(xiàn)愛罪,而古倫瓦爾德強調(diào)的是圣潔。的。因為畫家在生命最后時刻,這位醫(yī)生不僅在凡高用色如神,同是旋轉(zhuǎn),《星夜》中月他病后照顧他,而且還對他的作品給予了很高評光、星光、銀河之光的旋轉(zhuǎn),則又呈多種態(tài)勢。價,使他感到愉快。這幅畫的主要色調(diào)仍然是黃右上角的月光旋轉(zhuǎn)呈收縮的向心運動;大大小小與藍的大面積對比,輔以紅與綠的局部對比。他的星光的旋轉(zhuǎn)則呈擴張運動;銀河的渦卷狀旋轉(zhuǎn)用這種富有動力性的色彩配置,來表現(xiàn)加歇醫(yī)生的色彩等級序列雖不太明顯,但冷暖對比強烈。的善良和富有同情心旳鮮明性格,同時也把畫家這些有規(guī)律的旋轉(zhuǎn),形成為人間和宇宙的交響對他的愛充分表達出來了。由于在畫面上大面積曲。怪不得美國一首紀念凡:高的歌曲《文森的藍與綠色調(diào)上鋪上了或疏或密黃色短筆觸,使特》,其歌詞就是描繪《星夜》的。這幅畫中旋藍、綠發(fā)黃,冷色調(diào)趨暖,整個畫面由沖突趨向轉(zhuǎn)著的月光、星光、銀河之光洶涌著、掙扎著、和諧。這是凡:高獨特的抒情方式翻騰著,那令人眼花繚亂的亮點,仿佛飛焰·西方古典畫家通常把黑白看作非色。凡高般,灑落在扭曲痙攣的絲柏和神秘莫測的暗藍色從東方繪畫中吸收營養(yǎng),突破西方畫家這種傳統(tǒng)夜空里,使人震撼,令人心碎。的見解。他指出:“黑和白也是色彩。這種補色在《星光下的柏樹路》中,兩顆巨星在空中的對比就如綠色與紅色一樣具有刺激相對旋轉(zhuǎn)。右邊的一顆色彩呈收縮狀態(tài)向右旋性。8I門4在《阿爾女郎》這幅畫上,他以衣轉(zhuǎn);左邊的一顆色彩呈擴張狀態(tài)向左旋轉(zhuǎn);柏服和頭發(fā)的大片黑色為基調(diào),讓它同背景的黃色樹、道路則是扭曲的、顫動的。這種旋轉(zhuǎn)、顫動相對立。女郎身前的書本和背后的一點點紅色,是一種幻象。這是畫家在自殺前幾個月內(nèi)心的矛還有少量淺綠和深綠相間的淺調(diào)子,再伴有一些盾沖突、內(nèi)在的瘋狂狀態(tài)的顯露。凡高總是把粉灰色。在凡:高的作品中黑色已成了顏色,而色彩的象征性與抒情性有機地統(tǒng)一起來,在提高且是明確的顏色,《阿爾女郎》正是凡高力求用色彩的亮度(特別黃色的亮度)時,讓旋轉(zhuǎn)的色黑、黃兩色來簡化形,不求立體感的一幅類似東彩與顫動的形結(jié)合在一起。他能描繪岀“幾乎燃方圖畫的試驗性杰作。在《公園的的入口處》,燒的自然〃與被陽光熔化的心靈,正是借助這種他大膽地用純黑色畫人物和樹木、欄杄,并在畫沒有前例的用色方法做到的。我們看一看他的面的中心部位作黑白對比。談及此畫時他說:《桑樹》、《山路上的兩棵白楊》、《田野上的日出》在紫薇色道路的綠色公園中,觀察那穿黑衣正就可以知道凡高,他撲向太陽,被太陽熔化在讀報的紳士時,為什么我能用純黑色去畫他,了”,然后,他又用自己的火熱的心熔化大自然。而不能用白色去畫報紙。8P45)這是因為白色所以他的畫正是理想主義與人文主義結(jié)合的色彩是亮度最高的色。它在樹暗衣黑的冷調(diào)子中出現(xiàn)圣頌。后所形成的對比,同青和橙的對比一樣,“給眼在《未來派宣言》中,畫家們多處論及動力睛帶來了快感"。學(xué)方法時,是將色彩動力學(xué)、線條動力學(xué)、形的《未來派宣言》稱!嘈鬧的、蒸發(fā)的色彩和動力學(xué)分開闡釋的。凡:高在其作品中則將動力太陽的沸騰與旋轉(zhuǎn),使藝術(shù)創(chuàng)作者幾乎陷入瘋狂性色彩與動力性的線、形完美地結(jié)合在一起。由狀態(tài)。7P0)在凡高的作品中,不僅太陽的光此可見,未來派的動力學(xué)觀念直接受到凡高的芒是旋轉(zhuǎn)的,而且月光、燈光、云、煙、氣流、啟示與影響。未來派畫家談到創(chuàng)造動力學(xué)的原因樹枝、衣紋以至大地和宇宙都是旋轉(zhuǎn)的。凡高時中國煤化工質(zhì)上是動力的、聲響作品中的色彩旋轉(zhuǎn),是最富有動力性的,在西方CNMHG高著重從內(nèi)心永難平繪畫史上是很少見到的。同是用旋轉(zhuǎn)表現(xiàn)運動和靜的愛與悲的心靈情感來表現(xiàn)“我的真正生命速度,但由于對象與畫家的感受不同,旋轉(zhuǎn)的樣與”創(chuàng)造力量”。因此,他的畫比未來派作品更式是多樣的。在《夜咖啡館》中我們看到燈光的為深刻感人,具有落筆驚風(fēng)雨,畫成泣鬼神的效光芒是按色彩等級序列逐漸減弱所進行的擴張性果安徽師范大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版)卷從靜力學(xué)向動力學(xué)發(fā)展,標志著西方繪畫從料,1979,(3):46狀物向抒情、從寫實向?qū)懸獾木薮蟀l(fā)展。凡高[3][英]w阿德.文森特凡高的生平[J周錫福燃燒了自己,引來了現(xiàn)代抒情藝術(shù)的繁榮譯,世界美術(shù),1981,(2):29我們是處在壓迫里,但將來的世代會呼吸[4]阿恩海姆藝術(shù)與視知覺[M1北京:中國社會得自由些。9P這是何等沉重的語句!我想科學(xué)出版社,1984我們最不應(yīng)該忘記的,就是這位生來像是為人類[5][美]阿納森西方現(xiàn)代藝術(shù)史[MJ鄒德儂譯天津:天津人民美術(shù)出版社,1986贖罪的基督徒用生命譜寫的一曲色彩的圣頌,它【6瓦爾特赫斯歐洲現(xiàn)代畫派畫論選[M]宗白華永遠和太陽一起,在宇宙中歌唱譯,北京:人民美術(shù)出版社,1980參考文獻[7]凡高書信摘譯[J]平野譯,世界美術(shù),1981(2):2[1][美]亨利托馬斯,達納李托馬斯.大畫家傳[8][日]誠一夫.色彩史話[M]亞健譯,杭州:浙[M]劉明毅,唐伯祥譯.成都:四川人民出版江人民美術(shù)出版社,1990社[9]宗白華美學(xué)文學(xué)譯文集[M]北京:北京大學(xué)出[2]浙江美術(shù)學(xué)院.凡:高的自畫像[J]國外美術(shù)資版社,1982責(zé)任編輯:鳳文學(xué)更正啟事本刊2002年第3期有以下幾處需更正(-)第267頁第五行中1956年”應(yīng)為1965年"。(二)第291頁第十行揚汽"應(yīng)為揚棄(三)第23頁第二十三至二十五行應(yīng)改為下圖意義性或概念性真理性意向性理解—>知識語言表示指物性或?qū)ο笮宰C據(jù)性中國煤化工CNMHG