文章編號(hào):1003-9104(200:3)03-0142-02中國(guó)畫的線俞德生(常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院芑術(shù)設(shè)計(jì)系,江蘇常州213004)摘要:一部中國(guó)繪畫史,就是一部線條發(fā)展演變的歷史。線條從表現(xiàn)形象走向抒發(fā)情感走向抽象表現(xiàn)關(guān)鍵詞:線節(jié)奏;線性語言;文人畫;抽象表現(xiàn)中圖分類號(hào):J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:BLines in the Traditional Chinese PaintingYU De-sheng在藝術(shù)形式的諸多因素屮,線有它特別的表現(xiàn)力。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的畫家達(dá)芬奇說:“太陽照在墻上,映出個(gè)人影,環(huán)繞著這個(gè)影子的那條線,是世間的第一幅畫”瑞士畫家保羅·克利說:“一根線條可以成為一幅畫中的重要因素,它可以有它白己的一種生命,一種表現(xiàn)力,以及它自己的個(gè)性特征,如果你能控制住它,那么在你月由使用的藝術(shù)家的武庫中,就有了一個(gè)最訓(xùn)服的工具?！辈⒔虒?dǎo)學(xué)生用一根線條去散步”。部中國(guó)繪畫史,就是一部線條發(fā)展演變的歷史:線條從單一走向豐富,從表現(xiàn)形象走向抒發(fā)情感,線節(jié)奏的奇妙多變、純粹而完美,是世界藝術(shù)寶庫中一顆璀璨的明珠在唐代以前屮國(guó)畫的線條表現(xiàn)相對(duì)比較單純:用筆上中鋒園轉(zhuǎn),落筆、行筆、收筆均勻,粗細(xì)一致,墨跡自始至終無多大變化然而就在這種單純之中,畫家們卻創(chuàng)造了多彩的風(fēng)格。有的柔和勻潔如春蠶吐絲,有的瘦硬剛勁象鐵線盤曲:有的流暢自如象天上的云彩,有的森嚴(yán)雄壯象戰(zhàn)士的劍戟。晚唐張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中,有一章是專論畫家的筆懸線條的。文章中說:“顧愷之之跡,緊勁聯(lián)綿,循環(huán)超忽,調(diào)格逸易,風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫盡意在所以全神氣也”“陸探微精利潤(rùn)媚,新奇妙絕,名高宋代,時(shí)無等倫:”“張僧繇點(diǎn)曳斫拂,依衛(wèi)夫人筆陳圖點(diǎn)一劃,別是一巧、鉤戟利劍森森然?！薄皡堑雷由窦偬煸?英靈不窮。眾皆密于酚際,我則離披點(diǎn)畫,眾皆謹(jǐn)于象似,我則脫落其凡俗。彎弧挺刃,植柱構(gòu)梁,不假界筆直尺。虬〓云鬢,數(shù)尺飛動(dòng),毛根出肉.力健有余。”有人形容吳道子畫畫是“當(dāng)其下手風(fēng)雨快,筆所未到氣已吞?！彼牟拍苁怯脝渭兊木€條表現(xiàn)了落筆生風(fēng)氣山河的線節(jié)奏隨著“文人畫”的興起,對(duì)筆墨線條本身的審美趣味,更加得到重視。文人畫家迫求“逸筆草草、不求形似?！狈潘伞倚蜗蟮乃茉?重視了筆墨的表現(xiàn)。注重筆墨線條的書法趣味,水懇意韻。特別是…批“逸格派”的野畫家,他們筆墨靈變作用于內(nèi),才華橫溢流瀉于外。在那抑揚(yáng)頓挫、濃淡干濕的筆墨線條中,傾注∫畫家的仝部才情,把中國(guó)畫的線節(jié)奏推向了一新的高峰。北宋文人畫家蘇東坡,在散文詩詞、書法方面也有巨大的成就:但仕途不順,屢遭貶謫。他以清淡、空靈、松散的筆線,勾畫古木、怪石、疏竹。中國(guó)煤化工冬天過了是春天CNMHG信手寫來,不求形似.追求-種“古雅淡泊”“蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)”的意境。同時(shí)他還提出了最具代表性的文人畫理論“論畫以形似,見與兒童鄰?！彼J(rèn)為:文人畫與畫工畫不同,前者注重意韻,后者注重皮毛,因而文人畫不在形似,而在寫其神態(tài)。如果誰以畫的形象似與不似為論畫標(biāo)準(zhǔn)、那就是兒童的見識(shí)了兒四家的倪云林,是文人畫家中又一典型代表。他在段題畫詩文中,表達(dá)了自己的繪畫觀念:“以中每愛余畫竹,氽之竹聊寫胸中逸氣耳、豈復(fù)較其似與非,葉之繁與疏、枝之斜與直哉?；蛲磕ㄖ?他人視以為痳為蘆,仆亦不能強(qiáng)辨為竹,真沒奈覽者何,但不知以中視為何物耳他認(rèn)為作畫不求形似,在于表達(dá)胸中的逸氣,按現(xiàn)在的說法、就是以竹子為載體,表達(dá)一種精神境界。倪云林的畫以簡(jiǎn)勝,題材簡(jiǎn)潔,用筆硫朗。題材往往以一河兩岸,幾塊坡石,兒株枯樹為多:并以『淡的筆勾線,讓鋒側(cè)鋒并用.下筆輕緩,勾皴圈點(diǎn),隨意而簡(jiǎn)約。干濕濃淡,虛實(shí)ty飛白,似畫非畫,若有若無:表現(xiàn)」一種纖塵不染,古淡天真,“屮易中有矜貴,簡(jiǎn)約中有精彩”的意境。一種空靈恬淡、簡(jiǎn)約、虛幻的線節(jié)奏。明末遺民僧人畫家中,如果說八大山人朱耷凝煉含能不憶江南的線條,內(nèi)涵著…種悲憤與壓抑的情感。那么,石濤汪洋縱恣的線,就是狂歌亂舞的情感外化。八大山人畫鼓腹的鳥,瞪眼的魚,以“哭之笑之”題名落款,表示對(duì)清廷的永不屈服,表示遺民家的一腔悲憤、他含而不露的線,內(nèi)含著一種丿度,一種水不折服的韌勁。他語言不多,裝聾作啞,形象筆線簡(jiǎn)潔,但“橫涂豎抹于千幅.墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多"、他的筆郾汨痕把中國(guó)畫的線節(jié)奏演繹得精彩絕倫。石濤則題材廣泛,風(fēng)格多樣,有時(shí)排列縱橫,專以奔放取勝;有時(shí)國(guó)筆密皴,轉(zhuǎn)以淸淡見長(zhǎng):有時(shí)如豁然長(zhǎng)嘯、有時(shí)若戚然低鳴。謝稚柳先牛談到仁濤的筆墨語言時(shí)說:“他的繪畫,決不拘守于一種形體,而是配合了多種多樣的筆勢(shì),如肥、瘦、圓、扁、光、毛、硬,柔、破、爛、深、淡、濕、干,以及婉與潑辣,飛舞與凝重等等。凡是筆所能表現(xiàn)的形態(tài),都毫無逃遁地淋漓盡致地描繪出來了。”石濤繪畫中的線不沾不滯,靈動(dòng)松活,驅(qū)使自如.給人以腕走龍蛇,一氣呵成的感受。有時(shí)甚至狂放不羈,野戰(zhàn)無律,信筆勾涂,隨意點(diǎn)染,但一經(jīng)收拾提醒便有似亂不亂、無序有療的效果。同時(shí)石濤還在他的《畫語錄·一畫章第》中提出了中國(guó)繪畫及線性語言發(fā)展的埋論“太古無法,太樸不散,太樸一散,而法立矣。法于何立?立丁一畫?！嬚弑娪兄?萬象之根,見用于神,藏用于人?！划嬛?乃白我立.立畫之法者,蓋以無法生有法,以有法貫眾法也?！币簿褪钦f畫家提筆作畫.必須遵循宇宙、自然運(yùn)行的法則,遵循造型.達(dá)意、抒情的法則,遵循起筆、收筆的法則?！耙划嬄浼?眾畫隨之,…理才具眾法附之,審一畫之來去,達(dá)眾理之范圍?！币还P落紙,畫面的每一根線條都環(huán)環(huán)相扣。而每-·根線條的運(yùn)動(dòng),又都緊扣著畫家剎那間的心緒節(jié)。心,手,筆線是互相聯(lián)系著的統(tǒng)一整體清末民初海上畫派中吳昌碩以書人畫,筆線的氣勢(shì)與厚實(shí),培養(yǎng)了很多追求者。行徑特立孤獨(dú),藝術(shù)遠(yuǎn)離凡塵的虛谷的線,是用一枝長(zhǎng)鋒筆徐徐勾寫,節(jié)節(jié)敲打出來的線。就象二胡樂曲加t打擊樂器,增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感一樣。將中國(guó)畫線性語言的強(qiáng)節(jié)奏、現(xiàn)代性往前大大推進(jìn)春眠不覺曉中國(guó)煤化工CNMHG