第24卷第3期寧波大學學報(人文科學版)......Vol. 24 No.32011年5月JOURNAL OF NINGBO UNIVERSTTY ( LJBERAL ARTS EDITION )May 2011設計的重構(gòu)一再設計周艷(寧波大學藝術(shù)學院，浙江寧波315211)摘要:設計作為“個性”、“共生和諧”的保證，受到越來越多的期待，由造型演進、技術(shù)進步、功能改進、材料更新等引發(fā)的再設計也越來越受到大眾的關(guān)注。重新認識、重塑資源、重新利用、重新創(chuàng)造和更少更精的原則是再設計的關(guān)鍵，也將必然成為一個設計所必須承擔的責任。關(guān)鍵詞:再設計;可持續(xù);設計態(tài)度中圖分類號: J519文獻標識碼: A文章編號: 1001-5124 (2011) 03 -0120-04設計可看成-種個別的活動,如設計- -把椅眾的關(guān)注。子,也可看作是企業(yè)用來改變產(chǎn)品策略來迎合市一、對再設計的理解場的規(guī)劃活動.設計已伴隨著起源于歐洲的現(xiàn)代設計的本質(zhì)是解決問題的一-種方法，在解決化浪潮傳遍了全世界。問題過程中，產(chǎn)生人類能夠共同感受到的價值觀近代社會隨著工業(yè)革命的興起,工業(yè)設計成和精神，“我們不僅要關(guān)注那些解決問題的設計為整個經(jīng)濟社會的助推劑,在工業(yè)設計最早興起行為, 同時我們也要把目光轉(zhuǎn)向那些我們認為已的英國，20 世紀末整個設計產(chǎn)業(yè)的年產(chǎn)值已超經(jīng)完成的設計,對它再次地進行設計。過了百億英鎊。據(jù)英國設計委員會對英國企業(yè)的圖1左是我們常見的紅綠燈,作為全球通用設計投入與市場收益作比較,采用設計策略的企的交通信號.紅綠信號的識別成了絕大部分人意業(yè)，銷售額平均增加40%以上，企業(yè)對工業(yè)設識最深處的本能。 但是，還有-類人是例外的:計的前期投資，平均在15個月內(nèi)即可收回，有色盲人群。他們無法正確辨別顏色，于是幾位設90%的設計項目都獲得商業(yè)上的成功。"計師基于色盲人群無法辨別顏色卻可以識別形設計活動給社會帶來了劇變也獲得巨大的狀這一特性,設計出了可以照顧到色盲人群的新認可，隨著城市化的進程急速推進，越來越多的版信號燈如圖1右，紅燈被設計成具有警示意義產(chǎn)品被設計，越來越多的信息通過產(chǎn)品、圖形、的三角形，而綠燈則是平和的四方形。雖然對交符號的設計傳遞到人類社會中,給人們的生活、通信號燈的再設計只是一- 個小眾的案例，但這個工作、休閑帶來眾多的方便。但設計僅僅就是為設計行為卻提高了社會對人性的極大關(guān)懷。了這些嗎?在這些被設計的產(chǎn)品中,我們更多地看到的一種“是按計劃生產(chǎn).按計劃銷售的企業(yè)的意志和戰(zhàn)略”，這是設計的初衷嗎?同時，伴隨著設計帶來的便利,諸如全球性的環(huán)境污染、物質(zhì)極端匱乏與過剩的不平衡、能源的過度開采問題也隨之而來。設計作為“愛護環(huán)境”、“個性”、“共生和諧”的保證，受到越來越多的期待,對于設計的再認識也越來越受到大中國煤化工收稿日期2011-03 -02YHCNMHG作者簡介:周艷(1975-).女。江蘇無錫人，講師，博士研究生，主要研究方向:藝術(shù)設計。E-mail: thouyan 1@nbu edu.n第3期周艷: 設計的重構(gòu)一-再設計12日本著名設計師原研哉曾對再設計進行了種管理工具，又可以是一種文化現(xiàn)象?！白鳛楣そ忉?“'RE-DESIGN' 這個詞的意義,簡單地具,它本身就是一-種產(chǎn)業(yè),是- -種增進價值、減說就是‘再次設計’，就是重新面對自己身邊的少投入、快速見效的工具;作為一種現(xiàn)象,它是日常生活事物，從這些為我們所熟知的日常生活一種態(tài)度，是一種可作為改變社會消費觀念、促中尋求現(xiàn)代設計的真諦,給8常生活用品賦予新進環(huán)境與人和諧共生的媒介。的生命是我真正感興趣的課題。.... 'RE-DESIGN'這個詞,也包含了把社會中人們共有的、熟知的事物進行再認識的意義。...用最自然、最合適的方法來重新審視‘設計'這個概念?！?941筆者認為，再設計更多的是傳達- -種信息,自自通過人類對已有的設計做出某種可視的改變，以期傳播友善的、生態(tài)的、可持續(xù)的設計理念，從圉2摩托羅拉的V70和Aura手機而喚起人們對所設計對象和設計行為的再次思二、再設計的形成考。從發(fā)展角度來看,無論是設計理念，還是設未來社會的發(fā)展使我們認識到必須不斷地計方法總是隨著時代的前進而進步的，1)08基減少那些在生產(chǎn)中和使用中破壞環(huán)境和自然資于社會責任感的“再設計”也正是通過材料、源的產(chǎn)品;不斷減少那些容易被拋棄和取代的產(chǎn)術(shù)的發(fā)展,功能、造型的改進對設計進行的再一品;不斷減少流行性的產(chǎn)品和那些易損、易衰老次革命。的產(chǎn)品。設計師都該為今天和未來承擔社會和文由造型演進引發(fā)的“再設計" ,同-功能產(chǎn)化上的責任,設計必須降低生產(chǎn)和運營成本，改品造型的演變史- -定程度上也是再設計的發(fā)展善產(chǎn)品的使用方法和自我說明的能力,保證環(huán)境史。每一次的造型的進化都是對原本設計的再一對此的承受性，引導消費的正確行為。舊”而次思考,現(xiàn)代的許多設計行為大部分是圍繞著這再設計為我們的設計行為提供了滿足這些要求種方法展開的,從數(shù)碼電子產(chǎn)品到黑白家電產(chǎn)品的有效途徑。到各類交通產(chǎn)品的設計.再設計為原來的產(chǎn)品造從商業(yè)經(jīng)濟哲學角度來看，再設計就是設計型創(chuàng)造了新生命,造型演進同時也促進了再設計邏輯中最基礎(chǔ)的不變之變。結(jié)合商業(yè)現(xiàn)實進行再活動的蓬勃發(fā)展。設計,強調(diào)將過去的知識和經(jīng)驗進行現(xiàn)代時的優(yōu)由技術(shù)進步引發(fā)的“再設計”,技術(shù)的進步化，或者以成熟技術(shù)重新進行商業(yè)運作，成為當也為設計的改進帶來了契機,它使設計行為可以前企業(yè)家們應對商業(yè)危機的有效策略。變得更加便捷。新的計算機技術(shù)促成了新產(chǎn)品在一個典型案例就是2008年摩托羅拉Aura手虛擬環(huán)境中的生成，使新產(chǎn)品的研發(fā)成本大幅降機,陷人經(jīng)營困境并沒有讓摩托羅拉砍掉全球幾低;新的機械技術(shù)促成了新產(chǎn)品更高的技術(shù)含量大設計中心，他們把5年前的經(jīng)典設計V70手和技術(shù)精度;新的自動化技術(shù)促成了以前人工無機又拿了出來，延續(xù)V70旋轉(zhuǎn)屏幕的設計結(jié)構(gòu)，法想象的快捷。重新打造出了奢侈手機Aura (圖2)。按照摩托由功能改進引發(fā)的“再設計”，滿足功能追羅拉全球總設計師吉姆●.維克斯估算，比起創(chuàng)新求是新產(chǎn)品出現(xiàn)的根本原因.也成為設計不斷改設計出新款式的手機，延續(xù)V70的Aura至少能進的源源動力。從最初簡單的通話功能演變到音節(jié)約設計創(chuàng)意和測試調(diào)研的大量投人,能省15%樂娛樂功能再到現(xiàn)在的H網(wǎng)禪顓功能，手機的功的研發(fā)經(jīng)費。同時因為V70在5年前的市場成能演中國煤化工引發(fā)了對手機功效應，又降低了Aura 的設計被消費者接受的產(chǎn)品YHCNMHG風險。由材料更新引發(fā)的“再設計”.新材料的不我們可以從中理解到再設計，它既可以是一，斷出現(xiàn) 為設計的發(fā)展開辟了廣闊的前景,也由此122寧波大學學報(人文科學版)2011引發(fā)了對原來產(chǎn)品的“再設計”。蘋果新一代的Machook不再使用塑料外殼，正如芬蘭著名家具設計師阿爾托所說，“一改為蘋 果開創(chuàng)的Brick工藝，以原始鋁塊為基礎(chǔ)種設計不可能一-次就很成熟。它們總有可改進之材料, 用三維激光快速切割成型。- -次激光成型處"。我們還可以理解到正是因為原設計的不足的鋁外殼不再需要彎曲，保留了原有的強度,讓之處，才有再設計的發(fā)展。新一代Macbook筆記本電腦省掉了原本復雜的三、再設計的設計原則螺絲組裝流程，從而大量節(jié)約人工成本和物流成設計是-一種關(guān)于目標導向的問題解決的創(chuàng)本。因Brick工藝的物料消耗比傳統(tǒng)的塑料設計造活動,我們討論的“再設計”基本的原則依然要多13%的成本，卻降低了近10%的勞動強度,是一種創(chuàng)新，更重要的是它遵循自身的“RE"所以產(chǎn)品的可持續(xù)和商業(yè)利潤均獲得雙贏。一“再” 原則，通過對原有設計的再次思考，Reuse-我們最常 見.最容易理解的就是從而形成自身的原則。它的原則歸根結(jié)底還是對廢物利用。 據(jù)統(tǒng)計，目前在英國每年有85%，總我們所處的這個世界的當今和未來的一種責任計達2200萬噸的生活垃圾被埋在垃圾埋填場，感如果在設計的過程中考慮使用這些廢料，在Remind--重 新審視我們身邊的世界，審2016年前埋填垃圾的比例就會下降到35%。現(xiàn)視我們身邊熟悉的事物，把它變成陌生，它就會在已經(jīng)有越來越多的設計活動在嘗試著利用廢給我們展現(xiàn)出事物的另一面，這也是再設計的創(chuàng)棄的物品，并為我們提供了一個新的設計視野。作之源。日本設計師坂茂重新再設計的衛(wèi)生紙利用廢棄物品中的零件進行創(chuàng)新應用也是(圖3),把衛(wèi)生紙中間的芯設計成四角形的，再設計的一條重要途徑(圖4)。紙也是以四角形的方式被卷上去。在抽取衛(wèi)生紙的時候，就會感受到因為阻力造成使用的不方便,而正是這種阻力發(fā)出的信息和實現(xiàn)的功能使人注意到節(jié)約的意義。同時，四角形的卷簡衛(wèi)生紙在搬運堆放還可以節(jié)約空間。14272再設計并不是全盤否定以前的設計,而是通過再設計讓我們圖4利用廢棄物品進行再設計的作品感受到設計的批判性，可以重新審視設計行為。Reduce--再設計提倡 “更少,更精"的設計，未來“少而精”的產(chǎn)品不僅可以為企業(yè)創(chuàng)造更多的利潤，還會為使用者帶來更多的使用價值。在國際工業(yè)設計界享有極高聲譽的迪特.拉姆斯教授在他擔任布勞恩( Braun)公司設計主管時，為布勞恩產(chǎn)品設計定的綱領(lǐng)中就明確的提圖3日本設計師坂茂重新再設計的衛(wèi)生紙出了優(yōu)秀的設計時盡可能少的設計,它將精力集Resource-- 提高對能源的再利用能力， 倡中在關(guān)鍵的東西上面而不是附加上華而不實的導設計的可持續(xù)性,在設計中使用可更新的自然多余的東西。布勞恩的產(chǎn)品在他的規(guī)劃下得到了材料。“再設計”就是“可持續(xù)性設計運動"的不斷地前進，也顯示他的前瞻性。一個重要組成部分?，F(xiàn)在，一個產(chǎn)品在使用周期Recreate--設計是為滿足 “人”的需求而內(nèi)的環(huán)境成本大約有80%取決于設計?！翱沙掷m(xù)有的產(chǎn)品設計,人類的需求永遠不會停留在某一性設計”就是倡導在設計階段就確立環(huán)保的觀點上，因此設計也必須經(jīng)歷再造的過程。再造可念，設計出效率更高、浪費更少的產(chǎn)品和服務,分為兩個具而即白身的想佐和白身的衍變。通避免出現(xiàn)以往那種先污染、后治理的情況。過再中國煤化工細節(jié)、功能、為達到可持續(xù)發(fā)展的目的，“再設計”可以HCNM H G完美。自身的有針對性地站在原來設計的基礎(chǔ)上更合理地利銜變則是由一個產(chǎn)品的母體為源泉，引發(fā)出另一用現(xiàn)代的技術(shù)和材料來取得-一個成功的設計。件或另一系列的作品，它們之間有質(zhì)的聯(lián)系,擁第3期周艷: 設計的重構(gòu)一再設計123有共同的核心特征。以為制造業(yè)創(chuàng)造出新的內(nèi)容.為商業(yè)消費提供了芬蘭著名家具設計師阿爾托花時三年設計升級動力，也為人們的生活提供了更多的選擇,了著名的Paimio 椅，從材料革新人手，不斷改為人類的社會活動提供一個思考的范本。進，最終在椅子的設計上樹立了人性化設計的典再設計本身也是一種社會活動，從事設計或范。是使用設計的人都能影響發(fā)展的方向?！吧鐣募揖咴O計師漢斯●維格納從中國明式座椅可持續(xù)價值取向，決定了消費文化的價值取向，和英國溫莎椅中汲取靈感，并轉(zhuǎn)化其已有的形也因而界定了設計在其中的角色,而再設計行為式，進而發(fā)展自己的構(gòu)思，設計出了經(jīng)典的“中是尋求避免前設計錯誤取向的最有效途徑。國椅”和“孔雀椅”(圖5)。當今設計的先決條件和它所在環(huán)境已經(jīng)發(fā)生改變,人類的需求和對設計的取向也發(fā)生了重大的變化?！霸僭O計” 作為一- 種方法,它不僅可兩以是商業(yè)行為中的一把利器.更加是作為一種設計的態(tài)度，設計師的一種責任一對設計負 責,對生活負責，對歷史負責。參考文獻[1]柳冠中，“T業(yè)設計”的再設計[I]裝飾，2001(1): 3-4.[2]雷切爾.庫柏，邊克.普瑞斯.設計進程一 成功設計管理圖5家具設計中的再設計使家具重新煥發(fā)新意的指引M]游萬來，宋同正。譯臺北:臺北六合出飯社，1998: 12-40.尋找過去的設計經(jīng)典,利用新的技術(shù)元素加[3]原研哉.設計中的設計MI.濟南:山東人民出版社。2000以整合,這種優(yōu)化與再造的理念，也是適合目前39- 47.的商業(yè)需求和社會需求。[4]李硯相.外國設計藝術(shù)經(jīng)典論著選讀: FM.北京:清華大這些再設計的方法無論是造型上,還是材料學出版社。2006.工藝上對原設計的再創(chuàng)造,它的原則都是以傳播[5] 原研哉.阿部雅世.為什么設計[M] 濟南:山東人民出版社.2010: 17-19. 107-119, 21-2020友善的、生態(tài)的、可持續(xù)的設計理念為核心的。[6]香港設計中心。設計的精神(M), 沈陽:遼寧科學技 術(shù)出版這也正是我們所- -再強調(diào)的設計的社會責任。社，2008; 42-47.人類的設計活動越來越深入到我們周圍的每一個領(lǐng)域，作為其中之- -的再設計活動不僅可Reconstruction of Design- -RedesignZHOU Yan( Cllege of the Arts, Ningbo University, Ningho 315211. China )Abstract: Design, as a guarantee of“qualit", “personality". and“harnonious coexistece". is reeiving anticipation frompeople. Redesign tiggered by modeling evolution, technology advancement, function improvement, material renewal is alsoreceiving more and more populace's atention. The key to re -design lies in the prineiple of new understanding. remodelingresources, re-use, re-creating. fewer consumption but better resul, which will ulimately an responsibility the designer has tobear.Keywords: re-design: suwlainabl; design approach中國煤化工MYHC NMHGI王抒)