錄音與調(diào)音音響技術錄音工藝的改進口汪明華摘要]分別給出了單軌錄音、兩軌錄音和多軌錄音的信息分配狀況,并分析了每種方式的特點。關鍵詞]分軌錄音單軌錄音兩軌錄音多軌錄音使用模擬錄像機時,只能記錄兩軌音頻信息,隨背景音樂和即興發(fā)揮音效,與訪談內(nèi)容不符,但要想著數(shù)字化的普及,使用數(shù)字錄像機就能記錄四軌甚至撤換背景音樂是無法想象的。八軌的音頻信息。下面就演播室錄音工藝改進過程來(2)在現(xiàn)場擴聲和同期錄音同時進行的情況下說明技術創(chuàng)新的重要性。若沒有采用兩級調(diào)音的工作模式,現(xiàn)場只有一個調(diào)音臺,錄音師既要負責現(xiàn)場擴聲的效果,又要負責節(jié)目1單軌錄音時期錄制的效果,則對錄音師的要求就相當高。作為錄音單軌錄音即在前后期制作時,采用單聲道記錄方師,必須做好前期的準備工作,對每場節(jié)目中的每個式。如前些年,筆者在800m2演播廳、200m2演播廳、環(huán)節(jié)都要熟記于心,在走臺、彩排時按照導演要求做箱載系統(tǒng)和轉播車錄制節(jié)目時,是由錄音師現(xiàn)場調(diào)好預案并詳細記錄,在演出時必須始終集中注意力,音,把現(xiàn)場的各種音頻信息直接縮混為單聲道信號,根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的進展隨時調(diào)整。但在實際操作中,常路送往現(xiàn)場擴聲系統(tǒng),進行現(xiàn)場擴聲;另一路送往常由于現(xiàn)場擴音的影響和聽覺長期工作在大聲壓級背記錄系統(tǒng),將其記錄到錄像機的一軌和二軌上,而景下而引起的疲勞,使得錄音師對現(xiàn)場調(diào)音和錄音的軌上記錄的音頻信息是一樣的。后期再由節(jié)目編輯狀態(tài)把握得不準確,造成錄音的效果不理想。比如演人員在聲軌上剪輯,制作成播出節(jié)目。隨著時間的推唱人聲和伴奏音樂的平衡,語言和背景音效的比例,移,這種錄音工藝已不能滿足人們的要求,因為單軌主唱和和聲的平衡以及現(xiàn)場觀眾鼓掌時音效推子能否錄音在后期編輯時會出現(xiàn)如下問題及時推到滿足需要的增益等等。這些都要求錄音師在()對于現(xiàn)在的訪談類節(jié)目,為了烘托氣氛,加滿足現(xiàn)場擴音要求的同時,還要盡力做到錄入錄像帶入鍵盤或其他音效,形成語言加背景音樂的節(jié)目形中的節(jié)目聲音越完美越好。一旦某個細節(jié)出現(xiàn)瑕疵,式。對于此類節(jié)目的同期單軌錄音,自然是所有聲音后期編輯時,有些是可以彌補的,但像各個聲部不平的混合效果。而在后期剪輯時,需要對談話內(nèi)容進行衡等一些問題則是無法再重新縮混了。刪減,這樣就使得剪輯過的畫面背景音樂無法連貫,2兩造成背景音樂的跳躍或節(jié)奏不符,給后期編輯帶來很中國煤化工大的困難,影響節(jié)目的完整性。此外,由于某些彈奏THCNMHG于是嘗試兩軌錄員在錄制節(jié)目前沒有認真理解腳本內(nèi)容,現(xiàn)場給出的音。如一場現(xiàn)場錄音,錄音師在現(xiàn)場調(diào)音臺上,把人2009.4-37音術錄音與調(diào)音聲、平衡好的現(xiàn)場樂隊伴奏、和聲、效果器的聲音送是最重要的。到錄像機的第一軌;把ⅤTR放帶的聲音、鍵盤音效第三軌:錄制各種鍵盤音效或者其他音樂伴奏和現(xiàn)場環(huán)境聲(觀眾的歡呼聲和掌聲)送到錄像機的VTR信號。如果是以語言為主的節(jié)目,后期編輯人第二軌;送入現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)的則是縮混好的單聲道信員可以在第二軌內(nèi)容的基礎上,再用這一軌的鍵盤音號(其中不包含觀眾的歡呼聲和掌聲)。改進后的兩效,加在需要烘托氣氛的地方,甚至當現(xiàn)場即興伴奏軌錄音方式使后期編輯人員能比較方便地按照導演的不理想時,加進別的音效以達到配合談話內(nèi)容的效要求有的放矢,提高了節(jié)目質量。然而這種做法也只果。這一軌還有真唱演員的伴奏音樂,如果現(xiàn)場錄音能起到微調(diào)的作用,后期調(diào)整的余地還是比較小,如師錄制在第一軌的真唱演員的演唱聲和伴奏的平衡不果前期錄音師沒有調(diào)整好人聲和伴奏的平衡,后期就理想,就可以利用第二軌錄制的真唱演員的歌聲和這沒有了調(diào)整空間;再者,對后期編輯人員的要求也比一軌的伴奏聲在后期重新縮混。單聲道時期高了,不僅要把圖像編完再將對應的聲音第四軌:現(xiàn)場環(huán)境聲,包括觀眾的歡呼聲和掌聲錄好,還要科學合理地把兩個聲道的聲音縮混為播出等。這一軌包含有最能反映現(xiàn)場熱烈氣氛的音效。第帶上的單聲道音頻信號。但實踐中,經(jīng)常出現(xiàn)后期編二軌和第三軌的聲音合成好后,還要加上這一軌的音輯人員為加快節(jié)目進度,只簡單地把兩聲道中的主聲效,才能使節(jié)目具有強烈的臨場感,才能使坐在電視道音頻信號取出來,將另一聲道的音頻信號完全丟機前的觀眾通過電視伴音感受到現(xiàn)場的熱烈氣氛。棄,結果造成娛樂節(jié)目完全沒有現(xiàn)場觀眾的歡呼聲和采用四軌錄音方式后,對后期編輯人員的要求將掌聲,使電視機前的觀眾不能通過電視的伴音感受到大大提高。他們必須具備有較高的綜合素質和嚴謹?shù)默F(xiàn)場的熱烈的氣氛;還有的就簡單把兩聲道按照1:工作作風,特別是音樂素養(yǎng),要對節(jié)目內(nèi)容有較強的1的比例錄到播出帶中,導致播出帶中的音頻聽起來理解;同時對后期編輯機房設備的要求也將大大提很空洞(因為效果聲道的話筒會拾取到室內(nèi)的環(huán)境反高,后期必須有專門的大節(jié)目編輯機房,并配備完善射聲,使音頻信號包含有演出場所的空間信息),甚的音頻制作設備。至夾雜著現(xiàn)場觀眾的說話聲等雜音。此外,對聲音的技術指標還必須嚴格貫徹。數(shù)字音頻設備主要有兩種,一種是符合國家標準的,數(shù)字3多軌錄音時期基準電平為-20dBFS的 SMPTE標準設備,另一種是隨著數(shù)字化進程的不斷推進,現(xiàn)在基本淘汰了音數(shù)字基準電平為-18dBFS的EBU標準設備。不管是頻只有兩軌的模擬錄像機,取而代之的是音頻有四符合國家廣電行業(yè)數(shù)字基準編碼電平-20dBFS,模擬軌、八軌的數(shù)字錄像機。這就為節(jié)目的音頻錄制從兩基準電平+4dBu的標準設備,還是數(shù)字基準編碼電軌到四軌,甚至八軌奠定了基礎。下面以四軌錄音為平為-18dBFS,模擬基準電平為0dBu的非標準設備,例,給出各音軌的信息分配都應該先分別按設備原標準校準單機設備的工作電第一軌:錄制縮混好的音頻信號。即是現(xiàn)場錄音平,使設備能達到自身標準規(guī)定的指標,然后根據(jù)各師把現(xiàn)場所有音源按照合適的比例縮混好的音頻信自工作電平的標準,釆取措施實現(xiàn)電平匹配,使系統(tǒng)號。這一軌音頻信號也是送給現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)的信號輸出符合國家廣電行業(yè)的指標。(其中不包含觀眾的歡呼聲和掌聲)。如果錄制的是對除了關注聲音電平的大小外,后期編輯人員還必音頻相對要求不高的訪談類節(jié)目,后期編輯人員就可須兼顧聲音的響度。節(jié)目的響度除了與聲強和頻率有以直接用這一軌的音頻信號制作成播出音頻信號。這關,還與節(jié)且的動態(tài)范圍有關在同等的電平條件下,軌也有平衡好的真唱演員的歌聲和伴奏的合成,如動中國煤化工響度感受就越大果平衡比例好的話,后期編輯時就可以直接引用。不同CNMH飛,比如同為0vU第二軌:錄制各種語言信號,這一軌的音頻信息下轉第4-41頁)2009.4-38錄音與調(diào)音音技術MID節(jié)拍器,準確控制混響時間和延時,可同時處隊的前方對整個樂隊做整體拾音,京劇表演者使用理6個不同的聲音變調(diào),帶 PCMCIA卡槽,可存儲自 SENNHEISER BF1083-U的頭戴式話筒。其他演唱節(jié)己常用的預制等。目,都給演員使用 SHURE的BETA87C手持話筒;142均衡器配合TCM2000效果器,現(xiàn)場的演唱達到了很好的效均衡器是控制信號頻率響應的設備,可以改變信果。表演小品的演員使用頭戴式話筒,而由于小品號中某些頻率成分的大小。利用均衡器對信號的頻響演員在舞臺上經(jīng)常走動,容易引起嘯叫,影響節(jié)目進行改變,可以達到如下兩個目的:(1)補償信號的錄制,因此沒有把小品演員的話筒編組到舞臺返送頻響,使之曲線平直而光滑;(2)有意識地改變信號音箱。8支 SHURE話筒都具備LOCK功能,這樣能的頻率成分,使之產(chǎn)生特殊的音響效果。避免演員的誤操作而影響節(jié)目的錄制。但是在實際在音頻制作系統(tǒng)中,均衡器在錄音合成的頻率使用中,由于有些演員在使用 SHURE的話筒時觸碰修正及監(jiān)聽系統(tǒng)的頻率均衡方面起著重要的作用。到話筒下面的天線,或者是手拿在話筒的下端,話通常在調(diào)音臺的輸入單元中都裝有程度不同的各種筒會出現(xiàn)掉頻現(xiàn)象,因此演出前要提醒每一位演員均衡器,一般都為參量均衡器。在此暫且不談調(diào)音注意這一點。臺自帶的均衡器,而看看獨立均衡器。在周邊設現(xiàn)場效果話筒采用了在觀眾席上方懸掛2支電容備中,使用了20Hz-20kHz,ISO中心頻率31段,話筒來拾取現(xiàn)場觀眾的掌聲和效果聲,不編人擴聲編1/3倍頻程的EVEQ-231圖示式均衡器,可選擇組,只進入錄制通道。+-6dB或+-12dB的范圍,具有很強的直觀調(diào)節(jié)節(jié)目制作過程中大量的音樂是由360 Systems硬分析能力。盤錄音機和一臺CD機來完成,需要事先將CD載體的音源灌進去。這樣兩臺放音設備同時使用,保證了2綜藝節(jié)目的音頻錄制方案音樂播放的安全和完整。節(jié)目形式包括:歌曲演唱、舞蹈、戲曲、小品,電視音頻工作特別考驗團隊的協(xié)作精神,每個還有主持人。一場綜藝晚會一般使用8個 SHURE手環(huán)節(jié)都需一絲不茍,但演出現(xiàn)場難免會出現(xiàn)主持人、持無線話筒和4個 SENNHEISER頭戴式無線話筒。演員拿錯話筒的情況,這種大型晚會設立話筒員崗其中的女聲小合唱由4個人演唱,一臺手風琴伴奏,位是絕對必要的;另外無線話筒的電池電量也要注于是用4支 SHURE的BETA87C給演唱者使用意觀察,因為晚會時間長,一旦電池電量報警或者支 SHURE的BETA58A架在話筒架上給手風琴拾其他意外情況出現(xiàn),各個崗位就要通過對講機來溝音。京劇的表演由于有樂隊現(xiàn)場伴奏,因此使用了通和協(xié)調(diào)。2支 SENNHEISER NKH50P48的電容話筒,架在樂(上接第4-38頁)時語言的可懂度和清晰度下降,若響度太低又容易使的語言類節(jié)目和音樂類節(jié)目,語言類節(jié)目的動態(tài)范圍后期編輯人員在節(jié)目制作時加大信號電平而造成錄大約為10dB,音樂類節(jié)目的動態(tài)范圍大約為80dB音設備過載失真,所以一般設置監(jiān)聽音量在80-85dB交響樂甚至能達到90dB,動態(tài)范圍小的語言類節(jié)目之間。在節(jié)目制作時需要對監(jiān)聽的響度進行定量控基本在高電平位置,響度就顯得大,如果在一個固定制,每次大節(jié)目制作前都需要對監(jiān)聽響度進行檢查和的編輯機房監(jiān)聽最高電平相同的這兩類節(jié)目,就會感校準節(jié)日制作的討程中不能隨音改變。只有這樣才覺到它們的響度差異。所以必須固定編輯機房的監(jiān)聽能保中國煤化工在一個相對穩(wěn)定的音量,讓后期編輯人員固定節(jié)目響度感覺,以達到響監(jiān)聽CNMHG響度的主觀評價標度控制的目的。若監(jiān)聽響度太高,往往使低音量重放準。